{"id":1051,"date":"2016-10-01T16:06:03","date_gmt":"2016-10-01T15:06:03","guid":{"rendered":"http:\/\/loscordonesquemeatocadadia.com\/es\/?p=1051"},"modified":"2016-10-01T16:06:03","modified_gmt":"2016-10-01T15:06:03","slug":"cada-cual-interpreta-el-arte-a-su-manera-el-bosco-hortus-conclusus-y-gustave-caillebotte-part-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/loscordonesquemeatocadadia.com\/es\/2016\/10\/01\/cada-cual-interpreta-el-arte-a-su-manera-el-bosco-hortus-conclusus-y-gustave-caillebotte-part-2\/","title":{"rendered":"Cada cual interpreta el ARTE a su manera: El Bosco, Hortus Conclusus y Gustave Caillebotte. Part 2."},"content":{"rendered":"

Despu\u00e9s de los sofocos con el Bosco en el Prado y de la alegr\u00eda de HORTUS CONCLUSUS,\u00a0he vuelto\u00a0al Thyssen\u2013 Bornemisza a ver la exposici\u00f3n temporal de\u00a0Gustave Caillebotte, pintor y jardinero, que ha estado\u00a0desde el 19 de julio hasta el 30 de octubre 2016.<\/strong><\/p>\n

Se exponen 64 \u00a0obras \u2013la de las margaritas dividida en 4\u2013 entre pruebas, bocetos y obras finales del artista: pr\u00e9stamos de los herederos y de coleccionistas privados; del Marmottan Monet de Par\u00eds, del museo de Brooklyn y de la National Gallery de Washington, de las cuales hay 19 exclusivamente de flores pero no plein air<\/em>, pocas urbanas, numerosas del campo y a mi juicio, ocho obras importantes<\/em><\/strong>.<\/p>\n

Caillebotte \u00a0pintor y jardinero, apasionado por las flores, los parterres y la pintura al aire libre, al igual que su amigo Monet, con pasi\u00f3n por la jardiner\u00eda, afici\u00f3n que\u00a0desarroll\u00f3 en sus\u00a0vacaciones de verano en Yerres, al salir del internado donde estudiaba en invierno, en Argenteuil y en su casa e invernadero de Petit Gennevilliers a orillas del Sena.<\/p>\n

La \u00a0primera mitad del siglo XIX en Francia, fue \u00e9poca de grandes convulsiones pol\u00edticas: Napole\u00f3n emperador 1804-1814 (adem\u00e1s de los 100 d\u00edas de 1815), la monarqu\u00eda de Lu\u00eds XVIII el deseado\u00a0<\/em>1814-1824 (a excepci\u00f3n de los 100 d\u00edas de Napole\u00f3n), Carlos X de Borb\u00f3n 1824-1830, la revoluci\u00f3n de las tres gloriosas o de julio <\/em>en 1830, que derroc\u00f3 a Carlos X y subi\u00f3 al trono a Lu\u00eds Felipe I de Borb\u00f3n Orleans (la monarqu\u00eda de julio<\/em>) \u2013el rey de las barricadas o\u00a0rey burgu\u00e9s<\/em>\u2013 1830-1848, que a su vez fue obligado a abdicar por las revoluciones de 1848, estableci\u00e9ndose la Segunda Rep\u00fablica, con numerosos escarceos electorales \u00a0y fuertes revueltas sangrientas en Par\u00eds \u2013las jornadas de junio<\/em>\u2013, hasta las elecciones por sufragio universal de diciembre de ese a\u00f1o. que elevaron a Lu\u00eds Napole\u00f3n Bonaparte a Pr\u00edncipe\u2013Presidente de la \u00a0Segunda Rep\u00fablica, por cuatro a\u00f1os sin posibilidad de reelecci\u00f3n, auto nombr\u00e1ndose \u00e9ste en 1851 Dictador, siendo un a\u00f1o m\u00e1s tarde \u20131852\u00ad\u2013 elegido Emperador del II Imperio hasta 1870.<\/p>\n

En 1848, \u2013el de la Primavera de los Pueblos o el A\u00f1o de las Revoluciones<\/em>\u2013 naci\u00f3 en Par\u00eds Gustave Caillebotte, en medio de dos revoluciones obreras que pasaron, de buscar y luchar por su<\/em><\/strong> \u00a0esperanza, a encontrar a Lu\u00eds Napole\u00f3n en el poder.<\/p>\n

Naci\u00f3 en una familia, en la que el padre, hombre h\u00e1bil y trabajador, logr\u00f3 amasar una gran\u00a0 fortuna con empresas que fabricaron materiales y uniformes para el ej\u00e9rcito del segundo Imperio, siendo nombrado juez de la C\u00e1mara de Comercio de Par\u00eds y condecorado con la Legi\u00f3n de Honor por los servicios prestados al r\u00e9gimen. Invirti\u00f3 gran parte de sus ganancias en bienes inmuebles, entre los que estaba un palacio en la rue Miromesnil que m\u00e1s tarde utilizar\u00eda Gustave para sus obras.<\/p>\n

Napole\u00f3n al llegar al poder \u00a0encomend\u00f3 al bar\u00f3n Haussmann<\/a> una reforma urban\u00edstica que evitara en lo posible las revueltas en las callejas, dif\u00edciles de controlar por ser f\u00e1cilmente obstruidas con barricadas, y construyera en la capital francesa grandes avenidas, que permitieran el f\u00e1cil control de los ciudadanos,\u00a0 exaltando el triunfo de la elegancia y la perspectiva que fue copiada en otras grandes capitales del mundo. Este cambio urban\u00edstico \u2013e industrial y pol\u00edtico\u2013 fue observado pasivamente y con complacencia \u2013no exultante\u2013 por los impresionistas de la \u00e9poca, siendo propagandistas activos del mismo.<\/p>\n

En este ambiente creci\u00f3 Gustave Caillebotte, que tras acabar la carrera de derecho, con 24 a\u00f1os acudi\u00f3 como alumno a inscribirse en el taller de Le\u00f3n Bonnat<\/em><\/a>, donde comenz\u00f3 su aprendizaje por los derroteros de la pintura. Poco a poco fue desarrollando un\u00a0 estilo propio, y\u00a0 estableci\u00f3 un taller en la residencia de sus padres. En el curso 1872\/73 \u00a0fue admitido\u00a0 en la \u00c9cole des Beaux\u2013Arts\u00a0donde solamente estuvo un a\u00f1o hasta la muerte de su padre en 1874, heredando con sus hermanos la gran fortuna paterna. En su herencia recibi\u00f3 la finca de Yerres (Essonne), que se ver\u00e1 reflejada con frecuencia en su obra, permiti\u00e9ndole la cuant\u00eda de lo heredado, dedicarse a sus grandes pasi\u00f3nes: la pintura y la jardiner\u00eda.<\/p>\n

Conoci\u00f3 en esa \u00e9poca a algunos impresionistas \u2013los componentes de este movimiento\u00a0pict\u00f3rico eran denominados Independientes o Intransigentes<\/em>\u2013 distanciados de la Academia de Arte francesa, que organizaba Salones anuales y que tard\u00f3 en aceptar el estilo impresionista, por el desprecio de este movimiento del claroscuro cl\u00e1sico y defensa del plein air<\/em>, por las superficies \u00e1speras y rugosas de sus obras en lugar de las tersas y lisas de lo hasta entonces visto, y por sus poco ordenadas manchas de color, visitando Caillebotte la primera exposici\u00f3n impresionista de la Academia en 1874, sin participar.<\/p>\n

Caillebotte se present\u00f3 con ocho obras, y fue aceptado en la segunda\u00a0exposici\u00f3n impresionista de 1876, entre ellas, Los acuchilladores de parqu\u00e9 \u2013Les raboteurs de parquet<\/em>\u2013 (en el Thyssen s\u00f3lo el boceto previo).\u00a0\u00a0El tema del lienzo\u00a0es la representaci\u00f3n de unos trabajadores preparando un piso de madera, siendo considerado \u00abvulgar\u00bb por la cr\u00edtica,\u00a0 ya que la Academia de Arte s\u00f3lo consideraba aceptable la representaci\u00f3n de campesinos como tem\u00e1tica admisible en representaciones referentes a la clase trabajadora.<\/p>\n

\"300px-gustave_caillebotte_-_the_floor_planers_-_google_art_project\"<\/p>\n

Caillebotte. \u00a0Les raboteurs de parquet. 1875. \u00d3leo sobre lienzo. 102 x 146,5 cm. Mus\u00e9e d\u00b4Orsay . Par\u00eds.<\/em><\/strong><\/p>\n

El estilo pict\u00f3rico de Caillebotte pertenece a la escuela del realismo<\/em><\/strong>, sin embargo, fue profundamente influenciado por los impresionistas<\/em><\/strong>. Del mismo modo\u00a0que los que le precedieron como Courbet o Millet,\u00a0 y tambi\u00e9n su amigo y contempor\u00e1neo Degas, Caillebotte quer\u00eda\u00a0 pintar la realidad, como la ve\u00eda y sent\u00eda<\/em><\/strong>, deseando reducir la teatralidad<\/em><\/strong> que rodeaba la pintura hasta esa \u00e9poca. Fue\u00a0una maravilla en el manejo del color.<\/p>\n

Sus telas navegan entre ambos estilos,\u00a0 sin apegarse a ninguno en particular.\u00a0 Al dejarse influenciar por diferentes pintores de la \u00e9poca, su estilo y su t\u00e9cnica var\u00edan seg\u00fan el momento; \u00a0en un tiempo se aproxim\u00f3 al estilo de Degas, al pintar sus obras con realismo, rico en colores, y en otras \u00e9pocas emple\u00f3 pinceladas sueltas y colores fr\u00edos \u2013pastel\u2013 como Renoir o Pissarro. Navega entre sus convicciones, que buscaban siempre el realismo en su obra, y la admiraci\u00f3n que sent\u00eda hacia los impresionistas.<\/p>\n

Con su fortuna y deseo, pudo ejercer\u00a0 de mecenas de sus amigos pintores, entre los cuales estaban Degas, Monet, Renoir o Pissarro. Tambi\u00e9n financi\u00f3 exposiciones impresionistas en las que \u00e9l, tambi\u00e9n expuso. Ha sido reconocido fundamentalmente por su papel de mecenas e impulsor del movimiento impresionista. Coleccion\u00f3 un gran n\u00famero de obras de artistas como Pisarro, Degas, Renoir, Sisley, C\u00e9zanne y Monet, que legar\u00eda al estado franc\u00e9s tras su muerte en 1894 a los 45 a\u00f1os. Despu\u00e9s de\u00a0su muerte,\u00a0se abri\u00f3 el testamento que hab\u00eda redactado en 1876 tras el fallecimiento\u00a0de uno de sus hermanos, y ah\u00ed queda patente su fe en la nueva pintura\u00a0y visi\u00f3n de futuro: \u201cCedo al Estado la colecci\u00f3n que poseo, pero quiero que mi donaci\u00f3n sea aceptada de modo que los cuadros no recalen en un almac\u00e9n ni en un museo de provincia sino en el Museo de Luxemburgo y m\u00e1s tarde en el Louvre. Es necesario que pase cierto tiempo antes de la ejecuci\u00f3n de esta cl\u00e1usula, hasta que el p\u00fablico admita ese tipo de pintura.\u00a0Otra cosa es que la comprenda<\/strong>. Este tiempo puede ser de veinte a\u00f1os o m\u00e1s. Mientras tanto mi hermano Martial y otro de mis herederos los conservar\u00e1.\u201d<\/em><\/p>\n

Su\u00a0legado de incalculable valor, en el que figuraban m\u00e1s de sesenta obras de \u00a0los artistas mencionados anteriormente. no fue llevado a los museos se\u00f1alados hasta veinte a\u00f1os m\u00e1s tarde, causando entonces una gran conmoci\u00f3n, ya que los impresionistas hab\u00edan comenzado a ser comprendidos\u00a0 y entendidos.<\/p>\n

\"2-autorretrato-con-caballete-caillebotte\"<\/p>\n

Caillebotte. Autorretrato con caballete. 1878-1879. \u00d3leo sobre lienzo. 103 x 131\u00a0cm.\u00a0Colecci\u00f3n privada.<\/em><\/strong><\/h4>\n

Caillebotte es sobre todo reconocido por sus pinturas urbanas del Par\u00eds de Haussmann aunque pint\u00f3 muchas escenas dom\u00e9sticas y familiares, tambi\u00e9n retratos e interiores. El puente de Europa<\/em>\u00a0\u2013Le pont de l’Europe<\/em>\u2013 (un obrero se apoya aburrido en la aparatosa estructura de hierro mientras por la calle una mujer camina detr\u00e1s de\u00a0un ‘fl\u00e2neur’<\/em>), \u00a0Calle de Par\u00eds, d\u00eda lluvioso<\/em>\u00a0\u2013Rue de Paris; temps de pluie\u2013<\/em> ( donde una pareja no matrimoniada,, pasea mientras mira a un punto indeterminado de la calle), tambi\u00e9n conocida como\u00a0La plaza de Europa, en tiempo lluvioso<\/em>\u00a0\u2013La Place de l’Europe, temps de pluie\u2013. <\/em>Esta \u00faltima es especial por sus colores fr\u00edos y su realismo, que dan un aspecto moderno. \u00a0Sus pinturas urbanas presentaban grandes y profundas perspectivas. En Balc\u00f3n, boulevard Haussmann<\/em>, invita al espectador a compartir el balc\u00f3n y a observar junto al burgu\u00e9s inclinado sobre la barandilla y al vestido m\u00e1s informalmente que parece descansar\u00a0 apoyado en la pared, el escenario del boulevard que el observador de la obra no puede ver porqu\u00e9 es tapado por los \u00e1rboles. Al hilo de lo comentado anteriormente, algunas de sus pinturas urbanas ejecutadas en la misma \u00e9poca como\u00a0La plaza de san Agust\u00edn<\/em>, son impresionistas, lo que pone de relieve su versatilidad entre realismo e impresionismo.<\/p>\n

\"200px-caillebotte-pontdeleurope-geneva\"<\/p>\n

Caillebotte. Le pont de l’Europe. 1876. \u00d3leo sobre lienzo. 124,7\u00a0x 180,6\u00a0cm. Mus\u00e9e Petit Palais.\u00a0Ginebra. Suiza.<\/em><\/strong><\/h4>\n

\"gustave_caillebotte_-_jour_de_pluie_a_paris\"<\/p>\n

Caillebotte. Rue de Paris, temps de pluie. 1877. \u00d3leo sobre lienzo. 212\u00a0x 276\u00a0cm. Art Institute of Chicago.<\/em><\/strong><\/h4>\n

Sus pinturas de campo en Yerres, hablan de escenas de campo, actividades para solaz y escenas familiares intimistas, utilizando a menudo una\u00a0 t\u00e9cnica impresionista, en contraste con las pinceladas m\u00e1s sobrias y lisas de sus pinturas urbanas. En su cuadro titulado\u00a0Remero con sombrero<\/em>, maneja con gran efectividad la perspectiva.<\/p>\n

\"gustavecaillebotte-abalcony1\"<\/h4>\n

Caillebotte. Un\u00a0balcon, Boulevard Haussmann. 1880 \u00d3leo sobre lienzo. 67,9\u00a0x 61\u00a0cm.\u00a0Colecci\u00f3n privada.<\/em><\/strong><\/h4>\n

\"remero-con-sombrero-de-copa-1878\"<\/p>\n

Caillebotte. Rameur avec le chapeau sup\u00e9rieur. 1877. \u00d3leo sobre lienzo. 90\u00a0x 117\u00a0cm.\u00a0Colecci\u00f3n privada.<\/em><\/strong><\/p>\n

En gran parte de sus pinturas<\/a> est\u00e1n retratados los miembros de su familia, como en: Los naranjos<\/em>\u00a0\u2013Les orangers<\/em>\u2013 aparecen su hermano Martial y su prima Zo\u00eb en el jard\u00edn de la casa de Yerres; Retratos en el campo<\/em>\u00a0\u2013Portraits \u00e0 la champagne<\/em>\u00ad\u2013 en el que esta retratada su madre junto a su t\u00eda y una prima; Joven en su ventana<\/em>\u00a0\u2013Jeune Homme \u00e0 sa fen\u00eatre<\/em> est\u00e1 representado Ren\u00e9 en la casa de la rue Miromesnil.<\/p>\n

Respecto a los 19 cuadros de flores: margaritas, orqu\u00eddeas\u2013 sus preferidas\u00ad\u2013, crisantemos, gladiolos y otras, prefiero las cl\u00e1sicas de Juan de Arellano del siglo XVII, ya que aqu\u00ed creo que\u00a0 el artista, no utiliza el aire libre<\/em> para pintar, por lo que pierde la caracter\u00edstica principal del impresionismo: el color derivado de la luz natural.<\/p>\n

\"margaritas\"<\/p>\n

Caillebotte.\u00a0Parterre de margaritas para decorar su casa. Museo de los impresionistas en \u00a0Giverny. Francia.<\/em><\/strong><\/h4>\n

\"300px-florero_de_cristal-de-juan-de-arellano\"<\/p>\n

Juan de Arellano. Florero de Cristal. 1668. \u00d3leo sobre lienzo. 83 x 62\u00a0cm. Museo del Prado.<\/strong><\/em><\/p>\n

\u00bfC\u00faal es la mejor pintura en el\u00a0arte? :La\u00a0que m\u00e1s os guste.<\/strong><\/em><\/h3>\nhttp:\/\/loscordonesquemeatocadadia.com\/es\/wp-content\/uploads\/2016\/09\/MANET-\u266b-BEETHOVEN.mp3<\/a><\/audio>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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