{"id":6648,"date":"2019-11-16T09:00:55","date_gmt":"2019-11-16T08:00:55","guid":{"rendered":"http:\/\/loscordonesquemeatocadadia.com\/es\/?p=6648"},"modified":"2019-11-17T18:18:37","modified_gmt":"2019-11-17T17:18:37","slug":"la-perspectiva-en-la-historiografia-del-arte-parte-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/loscordonesquemeatocadadia.com\/es\/2019\/11\/16\/la-perspectiva-en-la-historiografia-del-arte-parte-2\/","title":{"rendered":"LA PERSPECTIVA EN LA HISTORIOGRAF\u00cdA DEL ARTE. Parte 2."},"content":{"rendered":"<audio class=\"wp-audio-shortcode\" id=\"audio-6648-1\" loop autoplay preload=\"auto\" style=\"width: 100%;\" controls=\"controls\"><source type=\"audio\/mpeg\" src=\"http:\/\/loscordonesquemeatocadadia.com\/es\/wp-content\/uploads\/2019\/07\/Musica-3.mp3?_=1\" \/><a href=\"http:\/\/loscordonesquemeatocadadia.com\/es\/wp-content\/uploads\/2019\/07\/Musica-3.mp3\">http:\/\/loscordonesquemeatocadadia.com\/es\/wp-content\/uploads\/2019\/07\/Musica-3.mp3<\/a><\/audio>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>Punto de fuga<\/strong>, en un sistema de perspectiva c\u00f3nica es el <em>lugar geom\u00e9trico<\/em> en el que las proyecciones de las rectas paralelas a una direcci\u00f3n dada del espacio, no paralelas al plano de proyecci\u00f3n, convergen. Es un punto situado en el infinito, existiendo tantos posibles puntos de fuga como direcciones en el espacio; un punto de fuga correspondiente a una direcci\u00f3n dada en el espacio queda definido por la intersecci\u00f3n entre el plano de proyecci\u00f3n y un rayo con dicha direcci\u00f3n trazado desde el punto de vista.<!--more--><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Un ejemplo muy simple de punto de fuga, es el lugar de una fotograf\u00eda en donde vi\u00e9ramos confluir los railes de una v\u00eda f\u00e9rrea en nuestro infinito \u00f3ptico.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Adem\u00e1s de la utilizaci\u00f3n de la <em><strong>perspectiva geom\u00e9trica<\/strong><\/em>, la de la <em><strong>menguante nitidez <\/strong><\/em>-a medida que aumenta la distancia disminuye la misma- y la del <em><strong>enfriamiento del color <\/strong><\/em>-los colores son m\u00e1s tenues a medida que aumenta la distancia-, ayudaron a dar m\u00e1s sensaci\u00f3n de realidad los aspectos se\u00f1alados por Leonardo da Vinci, en su <strong><em>&#8220;Tratado de la pintura&#8221;<\/em><\/strong> en donde defini\u00f3 la perspectiva como la <em>&#8220;ciencia de las l\u00edneas de la visi\u00f3n&#8221;<\/em>: <em>&#8220;hay perspectiva all\u00ed donde todo el cuadro se halla transformado, en cierto modo, en una ventana&#8221;, <\/em>escribi\u00f3 el artista<em>.<\/em><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Los diferentes tipos de perspectivas utilizadas no dejan de ser <strong><em>TRAMPANTOJOS\u00a0 <\/em><\/strong>-trampas al ojo- o enga\u00f1os para lograr exponer en un plano la tridimensionalidad de lo que se desea representar, existiendo otros recursos adem\u00e1s de los expuestos para lograr mejor esta sensaci\u00f3n, como por ejemplo el punto de vista alto &#8211;<strong><em>perspectiva caballera<\/em><\/strong>&#8211; con la que se aumenta el campo visual y por tanto la sensaci\u00f3n de profundidad, o la alternancia de planos iluminados y de penumbra, o un fondo ilimitado e infinito\u2026<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Con las obras de <em><strong>Fra Ang\u00e9lico <\/strong><\/em>(1390-1455) y una de sus mejores obras, <strong><em>LA ANUNCIACI\u00d3N <\/em><\/strong>-objeto central de la exposici\u00f3n sobre el artista en el Museo del Prado-, las aportaciones de <em><strong>Filippo Bruneleschi<\/strong><\/em>\u00a0<b><i> <\/i><\/b>(1377-1476), y las de Tommaso di ser Giovanni di Mone Cassai <strong><em>-Masaccio-<\/em><\/strong><strong>\u00a0<\/strong>(1401-1428), <em><strong>se puso en marcha la perspectiva en la pintura<\/strong><\/em>, siendo estos artistas los primeros impulsores de esta t\u00e9cnica de acercamiento a la realidad en el arte.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Una muestra muy importante de perspectiva lineal renacentista fue <strong><em>La Trinidad<\/em><\/strong> de <strong><em>Masaccio<\/em><\/strong>, expuesta en <strong>Santa Mar\u00eda Novella<\/strong> -Florencia-. Se cree que es la tercera pintura realizada en la historia con perspectiva.<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignnone wp-image-6789\" src=\"http:\/\/loscordonesquemeatocadadia.com\/es\/wp-content\/uploads\/2019\/07\/Masaccio_trinity-149x300.jpg\" alt=\"\" width=\"371\" height=\"747\" \/><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><em><strong>La Trinidad. Masaccio. 1401-1428. Fresco. 680 x 475 cm. Santa Mar\u00eda Novella.\u00a0 Florencia.<\/strong><\/em><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignnone wp-image-6784\" src=\"http:\/\/loscordonesquemeatocadadia.com\/es\/wp-content\/uploads\/2019\/07\/Santa_Maria_Novella-1-300x225.jpg\" alt=\"\" width=\"481\" height=\"361\" srcset=\"https:\/\/loscordonesquemeatocadadia.com\/es\/wp-content\/uploads\/2019\/07\/Santa_Maria_Novella-1-300x225.jpg 300w, https:\/\/loscordonesquemeatocadadia.com\/es\/wp-content\/uploads\/2019\/07\/Santa_Maria_Novella-1.jpg 405w\" sizes=\"auto, (max-width: 481px) 100vw, 481px\" \/><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><em><strong>Santa Mar\u00eda Novella.\u00a0 Florencia.<\/strong><\/em><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><em><strong>Filippo Brunelleschi<\/strong><\/em> artista y arquitecto florentino -constructor de la c\u00fapula de la catedral Santa Mar\u00eda de la Fiore- del Renacimiento italiano, para poder representar los edificios en perspectiva, realiz\u00f3 una serie de estudios con la ayuda de instrumentos \u00f3pticos. Con ellos, descubri\u00f3 los principios geom\u00e9tricos que rigen la <em><strong>perspectiva c\u00f3nica<\/strong>,<\/em>\u00a0una forma de perspectiva basada en la intersecci\u00f3n de un plano con un imaginario <strong>cono visual<\/strong>, cuyo v\u00e9rtice era el ojo del observador. Los objetos parecian m\u00e1s peque\u00f1os cuanto m\u00e1s lejos estaban, dot\u00e1ndolos adem\u00e1s, ya en la representaci\u00f3n en el lienzo, de colores m\u00e1s tenues, contornos m\u00e1s difusos y menos contrastes cuando mayor fuese la distancia que se quisiera representar, para lograr el deseable realismo; en 1434, Brunelleschi demostr\u00f3 el m\u00e9todo geom\u00e9trico de la perspectiva utilizado hoy por los dibujantes, al pintar los contornos de varios edificios de Florencia sobre un espejo, d\u00e1ndose cuenta de que \u00a0al prolongar sus l\u00edneas maestras, converg\u00edan en la recta del horizonte.<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignnone wp-image-6794\" src=\"http:\/\/loscordonesquemeatocadadia.com\/es\/wp-content\/uploads\/2019\/07\/0328p_duomo6_b-300x269.jpg\" alt=\"\" width=\"580\" height=\"520\" srcset=\"https:\/\/loscordonesquemeatocadadia.com\/es\/wp-content\/uploads\/2019\/07\/0328p_duomo6_b-300x269.jpg 300w, https:\/\/loscordonesquemeatocadadia.com\/es\/wp-content\/uploads\/2019\/07\/0328p_duomo6_b.jpg 672w\" sizes=\"auto, (max-width: 580px) 100vw, 580px\" \/><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">En el campo de la escultura, los bronces concebidos por <strong><em>Lorenzo Ghiberti<\/em>\u00a0<i> <\/i><\/strong>(1378-1455) en la puerta norte del\u00a0<a href=\"https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Baptisterio_de_San_Juan_(Florencia)\">Baptisterio de San Juan de la catedral de Florencia<\/a>, tambi\u00e9n muestran ya un completo dominio de la t\u00e9cnica de la perspectiva.<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignnone wp-image-7904\" src=\"http:\/\/loscordonesquemeatocadadia.com\/es\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/800px-Ghiberti-300x290.png\" alt=\"\" width=\"432\" height=\"418\" srcset=\"https:\/\/loscordonesquemeatocadadia.com\/es\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/800px-Ghiberti-300x290.png 300w, https:\/\/loscordonesquemeatocadadia.com\/es\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/800px-Ghiberti-768x741.png 768w, https:\/\/loscordonesquemeatocadadia.com\/es\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/800px-Ghiberti.png 800w\" sizes=\"auto, (max-width: 432px) 100vw, 432px\" \/><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><em><strong>Busto de Lorenzo Ghiberti en las Puertas del Para\u00edso.<\/strong><\/em><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignnone wp-image-6744\" src=\"http:\/\/loscordonesquemeatocadadia.com\/es\/wp-content\/uploads\/2019\/07\/florencia-baptisterio-001-300x164.jpg\" alt=\"\" width=\"543\" height=\"297\" srcset=\"https:\/\/loscordonesquemeatocadadia.com\/es\/wp-content\/uploads\/2019\/07\/florencia-baptisterio-001-300x164.jpg 300w, https:\/\/loscordonesquemeatocadadia.com\/es\/wp-content\/uploads\/2019\/07\/florencia-baptisterio-001-768x420.jpg 768w, https:\/\/loscordonesquemeatocadadia.com\/es\/wp-content\/uploads\/2019\/07\/florencia-baptisterio-001.jpg 900w\" sizes=\"auto, (max-width: 543px) 100vw, 543px\" \/><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Tambi\u00e9n se mov\u00edan simultaneamoente estos conceptos por el norte de Europa, apareciendo obras como el retrato del <em>matrimonio Arnolfini<\/em> -Brujas- de <strong>Jan Van Eyck, <\/strong>obra muy interesante en este aspecto, al introducir un espejo en el fondo del cuadro, que act\u00faa como punto de fuga, duplicando el espacio pintado: la minuciosidad, el naturalismo, la preocupaci\u00f3n por la luz y la perspectiva y el ser uno de los primeros retratos no hagiogr\u00e1ficos hacen de esta obra una las m\u00e1s importantes del siglo XV.<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignnone wp-image-6785\" src=\"http:\/\/loscordonesquemeatocadadia.com\/es\/wp-content\/uploads\/2019\/07\/450px-Van_Eyck_-_Arnolfini_Portrait-1-219x300.jpg\" alt=\"\" width=\"456\" height=\"625\" srcset=\"https:\/\/loscordonesquemeatocadadia.com\/es\/wp-content\/uploads\/2019\/07\/450px-Van_Eyck_-_Arnolfini_Portrait-1-219x300.jpg 219w, https:\/\/loscordonesquemeatocadadia.com\/es\/wp-content\/uploads\/2019\/07\/450px-Van_Eyck_-_Arnolfini_Portrait-1.jpg 450w\" sizes=\"auto, (max-width: 456px) 100vw, 456px\" \/><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><strong><em>Jan Van Eyck. El matrimonio Arnolfini. 1434. \u00d6leo sobre tabla. 82 x 60 cm. National Gallery. Londres.<\/em><\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">En 1436, <strong>Gian Battista Alberti\u00a0<\/strong>realiz\u00f3 su tratado <strong><em>&#8220;Sobre la pintura&#8221;,<\/em><\/strong> y a partir de ah\u00ed, se fueron a\u00f1adiendo nuevas aportaciones procedentes de diversos pintores de la \u00e9poca y posteriores, como\u00a0<strong><em>Paolo Ucello<\/em><\/strong>, Niccol\u00f2 di Betto Bardi &#8211;<em><strong>Donatello-<\/strong><\/em> o <em><strong>Piero della Francesca<\/strong><\/em> en el siglo XV,\u00a0y\u00a0<strong><em>L<\/em><em><strong>e<\/strong>onardo da Vinci<\/em><\/strong>, <strong><em>Michelangelo<\/em> Buonarrotti<\/strong>, Giorgio Barbarelli da Castelfranco &#8211;<strong><em>Giorgione<\/em><\/strong><em><strong>&#8211;<\/strong>, <\/em>Rafael Sanzio &#8211;<em><strong>Rafael<\/strong><\/em>&#8211; o en el norte de Europa, <em><strong>Albert Durero<\/strong><\/em>, en los siglos XV y XVI. Como consecuencia de esta evoluci\u00f3n, las pinturas comenzaron a mostrarse en una escena \u00fanica, integrada y unificada, en lugar de una combinaci\u00f3n de varios encuadres distintos y a modo de collage.<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignnone wp-image-6787 aligncenter\" src=\"http:\/\/loscordonesquemeatocadadia.com\/es\/wp-content\/uploads\/2019\/07\/Formerly_Piero_della_Francesca_-_Ideal_City_-_Galleria_Nazionale_delle_Marche_Urbino_2-300x89.jpg\" alt=\"\" width=\"634\" height=\"188\" srcset=\"https:\/\/loscordonesquemeatocadadia.com\/es\/wp-content\/uploads\/2019\/07\/Formerly_Piero_della_Francesca_-_Ideal_City_-_Galleria_Nazionale_delle_Marche_Urbino_2-300x89.jpg 300w, https:\/\/loscordonesquemeatocadadia.com\/es\/wp-content\/uploads\/2019\/07\/Formerly_Piero_della_Francesca_-_Ideal_City_-_Galleria_Nazionale_delle_Marche_Urbino_2.jpg 450w\" sizes=\"auto, (max-width: 634px) 100vw, 634px\" \/><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><em><strong>Piero della Francesca. Ciudad ideal. 1470. Galleria Nazionale delle Marche. Urbino. Italia.<\/strong><\/em><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignnone wp-image-6788\" src=\"http:\/\/loscordonesquemeatocadadia.com\/es\/wp-content\/uploads\/2019\/07\/Lastsupper-1-300x270.jpg\" alt=\"\" width=\"578\" height=\"520\" srcset=\"https:\/\/loscordonesquemeatocadadia.com\/es\/wp-content\/uploads\/2019\/07\/Lastsupper-1-300x270.jpg 300w, https:\/\/loscordonesquemeatocadadia.com\/es\/wp-content\/uploads\/2019\/07\/Lastsupper-1.jpg 330w\" sizes=\"auto, (max-width: 578px) 100vw, 578px\" \/><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><em><strong>Punto de fuga en el fresco de la \u00daltima Cena de Leonardo da Vinci (1494-98). Refectorio del convento dominico de Santa Maria delle Grazie. Mil\u00e1n.<\/strong><\/em><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">As\u00ed pues, durante el siglo XV, el arte pict\u00f3rico evolucion\u00f3 lo indecible. La perspectiva se incorpor\u00f3 al hacer art\u00edstico de todos los pintores de la \u00e9poca ,continuando su mejora, hasta finales del XIX y el siglo XX, en donde determinadas corrientes de vanguardia derivaron a otras formas de pintura, dejando a un lado la <strong><em>perspectiva<\/em><\/strong> y a menudo la representaci\u00f3n de la realidad. <em>Pero durante cinco siglos, la perspectiva engrandeci\u00f3 el arte.<\/em><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">El <strong>cubismo &#8211;<\/strong><em>Picasso en especial<\/em><strong>&#8211; rompi\u00f3 con toda perspectiva tradicional, situando los objetos en un mismo plano, rechazando la <\/strong>apariencia real de las cosas y su profundidad. La tendencia renacentista que rein\u00f3 hasta principios del siglo XX, fue relegada, tras la ruptura que gener\u00f3 el cubismo con la pintura tradicional.<strong>\u00a0<\/strong><strong>El realismo y la precisi\u00f3n de las figuras y objetos, dieron paso a la representaci\u00f3n mediante figuras geom\u00e9tricas y <span style=\"color: #ff0000;\"><em>una perspectiva m\u00faltiple<\/em><\/span><\/strong><strong><span style=\"color: #ff0000;\">;<\/span> a partir de ah\u00ed, el desprecio por la pintura realista con perspectiva, ha sido el sentimiento habitual de los artistas contempor\u00e1neos.<\/strong><\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignnone wp-image-6792 aligncenter\" src=\"http:\/\/loscordonesquemeatocadadia.com\/es\/wp-content\/uploads\/2019\/07\/senoritas-avignon-picasso-280x300.jpg\" alt=\"\" width=\"647\" height=\"691\" srcset=\"https:\/\/loscordonesquemeatocadadia.com\/es\/wp-content\/uploads\/2019\/07\/senoritas-avignon-picasso-280x300.jpg 280w, https:\/\/loscordonesquemeatocadadia.com\/es\/wp-content\/uploads\/2019\/07\/senoritas-avignon-picasso.jpg 420w\" sizes=\"auto, (max-width: 647px) 100vw, 647px\" \/><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><em><strong>Picasso. Las se\u00f1oritas de Avgnon. 1907. \u00d3leo sobre lienzo. 234,9 x 233,7 cm. Museo de Arte Moderno.. Nueva York.<\/strong><\/em><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Punto de fuga, en un sistema de perspectiva c\u00f3nica es el lugar geom\u00e9trico en el que las proyecciones de las rectas paralelas a una direcci\u00f3n dada del espacio, no paralelas al plano de proyecci\u00f3n, convergen. 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