Mes: octubre 2018

CAMINO DE SANTIAGO 2018: muy breve Historia de Asturias. Parte 1

El mes de mayo pasado, como cada año, desde hace ya algunos, realicé una parte de uno de los múltiples  «Caminos de Santiago»; en esta ocasión decidimos recorrer Asturias para intentar conocer mejor esta región de España -de la que es oriunda un nuevo miembro de mi familia-,  de este a oeste, por el camino norte de la costa.

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Italia: un Gobierno formado por Populistas y Extrema derecha.

 

73 años después de Mussolinni, Italia volvió a tener  un gobierno formado por populistas –Luigi Di Maio– y la extrema derecha –Matteo Salvini-.

La coalición de Gobierno en Italia –Movimiento Cinco Estrellas (M5S) –populista y la Liga Norte partido de ultraderechapide mayor flexibilidad en los presupuestos.

La coalición de Gobierno en Italia pide mayor flexibilidad en los presupuestos REUTERS / TONY GENTILE – Archivo Publicado 19/09/2018 16:54:50CET ROMA, 19 Sep. (Reuters/EP) – La coalición de Gobierno en Italia ha pedido este miércoles al ministro de Economía, Giovanni Tria –independiente-, que permita un mayor gasto en los presupuestos del próximo año para cumplir las promesas hechas en campaña. La presión sobre Tria ha aumentado a medida que se acerca la fecha límite del 27 de septiembre.

LAURA SERRANO-CONDE (EFE)RomaViernes, 28 septiembre 2018, 16:43

El Gobierno italiano ha desafiado a las instituciones comunitarias aumentando en LOS PRESUPUESTOS PRESENTADOS el déficit para el próximo trienio hasta el 2,4% del producto interior bruto (PIB), una medida que busca según Di Maio incentivar el crecimiento y reducir el paro y antepone los intereses del país.

Di Maio y Salvini han conseguido imponer su criterio al ministro de Economía, el independiente Giovanni Tria, que había asegurado en los últimos días que no estaba dispuesto a sobrepasar un déficit del 1,6% del PIB para 2019. Y es que el Movimiento Cinco Estrellas (M5S) –Populista y la Liga Norte partido de ultraderechaquieren poner en marcha sus promesas electorales, que exigen un incremento del gasto.

El ministro de Desarrollo Económico de Italia, Luigi Di Maio, confirmó este viernes que el Gobierno ha firmado un cuadro macroeconómico que contempla una subida del déficit hasta el 2,4% del PIB tanto en 2019 como en los dos años siguientes. «Ahora empieza el diálogo con la UE y con los grandes inversores privados y no tenemos la intención de buscar un enfrentamiento», sostuvo.

Sin embargo, el incremento de los objetivos de déficit para los próximos tres años están muy por encima de lo pactado en abril con la Comisión Europea, cuando el anterior Gobierno del Partido Demócrata (PD, centroizquierda) fijó las estimaciones de déficit 0,8% en 2019 y en 2020, y en el 0,2%, en 2021.

El comisario europeo de Asuntos Económicos, Pierre Moscovici, ya ha advertido de que esta subida del déficit está fuera de las reglas europeas y señaló que quiere negociar con Roma para evitar una crisis entre las dos partes.

Di Maio respondió reconociendo que estas preocupaciones «son legítimas», pero garantizó que la administración que lidera el país trabaja para no perjudicar la economía y a sus ciudadanos. «El derecho al trabajo, a la vida, a la salud de los italianos están por delante de las amenazas europeas», ha contestado con un tono más duro el ministro del Interior y líder de la Liga Norte Matteo Salvini.

El también vicepresidente del Gobierno ha opinado igualmente que «los mercados entenderán» la decisión del Gobierno y dijo que no está preocupado por una posible respuesta negativa por parte de los inversores o de las instituciones europeas.

El Gobierno ahora tiene que justificar ante los comisarios europeos que su programa fomentará el crecimiento y no solo será un derroche que incrementará una elevada deuda pública, que supera el 130% del PIB.

El M5S prometió en campaña electoral un subsidio para los parados de 780 euros, mientras que la Liga Norte prometió una drástica bajada de impuestos, con una tasa única para todas las rentas del 15%, aunque ya se empieza a hablar de que este impuesto único podría aplicarse inicialmente a los autónomos y a las pequeñas empresas.

Ambas formaciones defendieron también reformar el sistema de pensiones para bajar la edad de jubilación, que aún están detallando. Según un informe del banco Barclays, Italia podría entrar «en un período prolongado de volatilidad» y tensar sus relaciones con la Comisión Europea.

La decisión del Gobierno italiano de incrementar el déficit para el próximo trienio no ha sentado bien a los inversores y la Bolsa de Milán ha caído por encima del 4%, perjudicada sobre todo por los bancos, mientras que la prima de riesgo ha subido hasta los 279 puntos básicos.

La oposición también ha criticado esta iniciativa y el diputado de Forza Italia Alessandro Cattaneo ha opinado que «incrementar el déficit es una locura», mientras que el coordinador del partido +Europa Benedetto Della Vedova, lamentó que el Ejecutivo italiano no haya escuchado al ministro de Economía, que «intentó ser razonable para conducir a Italia a la zona de seguridad».

VOX PARTE 2. SANTIAGO ABASCAL. IDENTITARISMO Y ETNOCENTRISMO. Parte 2.

¿Es VOX el chiringuito montado para seguir teniendo un modus vivendi el político profesional Santiago Abascal? Juan Jara lo tiene meridianamente claro: has convertido a VOX en un sistema político unipersonal”, que destaca por la arbitrariedad del Comité de Garantías, y en el que todo pasa y se queda en un pequeño grupo formado por Santiago Abascal, Javier Ortega Smith Molina, Víctor González Coello de Portugal, Rocío Monasterio y Enrique Cabanas.Read More

VOX. Antecedentes y puesta en marcha. Parte 1.

Dedicado a aquellas personas amantes de su Patria, que desilusionadas por la zozobra política institucional permanente, debida a la falta de honestidad, de firmeza, de honradez y de sentido de Estado de los políticos españoles desde hace muchos años -desde casi siempre-, buscan en el cambio nuestra mejora, sin percatarse de que toda variación política especulativa y sin demasiada firmeza, hará navegar la nave de España hacia el lado contrario del  pretendido, gracias a nuestro voto de buena fe, como lleva pasando últimamente con el crecimiento de las  minorías -ya no tanto- de extrema izquierda y en algún caso, de los nacionalismos.Read More

MONET Y BOUDIN en el THYSSEN-BORNEMISZA de MADRID. Parte 2.

En la cuarta sección,  Pasteles,   se recogen los estudios de los   cielos realizados por Boudin –«el rey de los cielos»- de los años 60 del siglo XIX, al pastel,  estudios que sirvieron de inspiración a los nuevos impresionistas, que vieron como plasmar lo inmediato, la luz de cada momento, la que cambia continuamente, exponiéndose también 6 pasteles de Monet de los más de 100 que realizó a lo largo de su carrera, no utilizándolos como apuntes para obras posteriores como Boudin, sino como obras independientes.

Eugène Boudin. Estudio de cielo.1860. Pastel sobre papel. 13,5 x 20,5 cm. Colección Pérez Simón. Méjico.


Eugène Boudin. Costa y cielo. 1888-1892. Pastel sobre papel gris. 158 x 231 mm. Colección privada.

Claude Monet. Étretat, la Aguja y la Porte d’Aval. puesta de sol. 1883-1885. Pastel sobre papel. 17,8 x 39,0 cm. Ananda Foundation. Hawai. EEUU.

Claude Monet. Paisaje, alrededores de El Havre. 1868- 1878. Pastel sobre papel. 24,1 x 31,1 cm. Richard Green Gallery. Londres.

La quinta sección,  denominada Variaciones,  recoge diferentes matices sobre el mismo paisaje, con diferente luz,  debiendo señalarse que  Boudin  realizó unas doscientas variaciones de los muelles de Trouville, con diferentes condiciones atmosféricas, de época  y de luz y Monet ensayó también variaciones del mismo motivo, con encuadre similar y con diferentes condiciones atmosféricas, a distintas horas del día; en Vetheuil pintó varios lienzos con los deshielos del Sena de 1880, más tarde lo haría en Pourville y Varengeville; en su última época y con las series, es difícil saber si buscaba variaciones artísticas o vender muchos cuadros, con pequeñas variaciones (la carne es débil, que lo dijo el Señor en Getsemaní).

Claude Monet. Marea baja en Pourville, cerca de Dieppe. 1882. Óleo sobre lienzo. 60 x 81 cm. The Cleveland Museum of Art. Cleveland. EEUU.

Claude Monet. La inundación. 1881. Óleo sobre lienzo. 60 x 100 cm. Arp Museum Banhof Rolandseck. Remagen. Alemania.

Claude Monet. El deshielo en Vétheuil. 1880. Óleo sobre lienzo. 60 x 100 cm. Museo Nacional Thyssen-Bornemisza. Madrid.

Eugène Boudin. Paisaje con el río Touques. 1891. Óleo sobre lienzo. 48,5 x 71,2 cm. Berwick upon Tweed Museum & Art Gallery. Reino Unido.

Eugène Boudin. La colegiata de Abbeville por la noche. 1890-1894. Óleo sobre tabla. 46 x 37,5 cm. Collections Musée de Valence, Art et Archéologie. Valence. Francia.

La sexta es Litoral agreste, recoge la época en que Monet abandonó la temática de la vida moderna, mostrando mayor interés por la naturaleza salvaje. Tanto en los acantilados de Étretat, como en Bretaña, empleó pinceladas más vibrantes y fuertes, para acentuar lo salvaje que puede llegar a ser la naturaleza. También Boudin para dar más variedad a su obra pintó en Étretat y Bretaña, creando escenas de lucha entre las salvajes aguas marinas y los duros acantilados.

Claude Monet. La Aguja de Étretat, marea baja.1883. Óleo sobre lienzo. 60 x 81 cm. Colección privada. Nueva York.

Claude Monet. El acantilado de Aval, Étretat. 1885. Óleo sobre lienzo. 65,5 x 91,7 cm. The Israel Museum, Jerusalén.

Eugène Boudin. Los acantilados de Pollet en Dieppe. 1896. Óleo sobre lienzo. 46,6 x 65,5 cm. Musée de Dieppe. Normandía. Francia.

Eugène Boudin. Étretat. 1891. Óleo sobre lienzo. 78,6 x 110,3 cm. Chazen Museum of Art, University of Wisconsin-Madison. EEUU.

Eugène Boudin. Acantilados en Étretat. 1890-1891. Óleo sobre tabla. 37,5 x 46,2 cm. Musée d’Art Moderne André Malraux. El Havre. Francia.

La séptima sección, Luz, reflejos y efectos atmosféricos, muestra la repercusión de los cielos, la luminosidad y las tormentas, que se ven reflejadas en los lienzos. Ya con una estabilidad económica suficiente, Boudin comenzó a pintar para sí mismo, con pinceladas más vibrantes y con la luz como tema principal de sus obras. Monet se inclinó más en esta época, por la atención a los fenómenos atmosféricos y el intento de realización de series en sus obras: en las pinturas del estanque de Giverny, el agua se convierte en el eje de su obra, combinando las transparencias y los reflejos.

Eugène Boudin. Marea baja en Étaples. 1886. Óleo sobre lienzo. 79 x 109 cm. Musée des Beaux-Arts, ville de Bordeaux. Burdeos.Francia.

Eugène Boudin La ensenada del Eure en El Havre. 1885. Óleo sobre lienzo. 65 x 90 cm. Musée D´Art , Histoire et Archéologie. Évreux. Normandía. Francia.

Claude Monet. Nenúfares. 1914-1917. Óleo sobre lienzo. 150 x 200 cm. Fondation Beyeler, Riehen / Basilea. Suiza.

Claude Monet. Mañana en el Sena, Giverny. 1897. Óleo sobre lienzo. 81 x 92 cm. Mead Art Museum, Amherst College, Amherst. Massachusetts. EEUU.

Claude Monet. El puente de Charing Cross. 1899. Óleo sobre lienzo. 64,8 x 80,6 cm. Colección Carmen Thyssen-Bornemisza en depósito en el Museo Nacional Thyssen-Bornemisza. Madrid.

Para terminar, la octava sección de la muestra  -ampulosa denominación para no demasiada cosa-, la han denominado Viajes al sur  de Francia y Venecia, cambiando  la luz gris de Normandía y Bretaña, por la luz radiante y blanca del Mediterráneo.

Eugène Boudin. Venecia, tarde. La Riva degli Schiavoni y la Salute. 1895. Óleo sobre lienzo. 46 x 65 cm. Collection du Musée National des Beaux-Arts du Québec, Quebec. Canadá.

Eugène Boudin. Beaulieu. La bahía de Fourmis. 1892. Óleo sobre lienzo. 54,9 x 90,2 cm. The Metropolitan Museum of Art.Nueva York.

Eugène Boudin. Venecia, el Gran Canal. 1895. Óleo sobre tabla. 26 x 35,2 cm. Colección Carmen Thyssen-Bornemisza en depósito en el Museo Nacional Thyssen-Bornemisza. Madrid.

Eugène Boudin. El puerto de Antibes. 1893. Óleo sobre lienzo. 46 x 66 cm. Musée d’Orsay. París.

Claude Monet. Antibes. 1888. Óleo sobre lienzo. 65,4 x 81,3 cm Colección Pérez Simón, Méjico.