Lo que me susurró el CAMINO 2018. La EMIGRACIÓN y los INDIANOS. Parte 1.

Tras finalizar el intento de resumen de la historia del reino de Asturias, pasaré a relatar solamente aquellas cosas que me llamaron más la atención, por una u otra razón, durante la realización de la parte del Camino de Santiago que realizamos este año, que consistió básicamente, en atravesar la Comunidad de Asturias de este a oeste, por la variante del Camino del Norte,  denominado de la Costa.Read More

CAMINO DE SANTIAGO 2018: la semilla de Asturias: León, Castilla, Galicia y Portugal; Origen del Principado de Asturias. Parte 3.

Tras varias sublevaciones de Enrique  Trastámara contra  su hermanastro el rey Pedro I El Cruel o El Justiciero –según el apodador, apoyándose en Juan II de Francia y en Pedro IV de Aragón, sin demasiado éxito, Pedro I  atacó  Aragón con  fuerzas castellano-leonesas, acudiendo  Enrique en ayuda del rey aragonés, a cambio de que  le apoyara en el destronamiento de  Pedro. La respuesta de Enrique y de sus aliados castellanos, aragoneses y franceses, consiguió vencer y expulsar a Pedro, que se refugió en Guyena.  Enrique fue proclamado rey de Castilla en Calahorra en el año 1366, teniendo que dar numerosas contraprestaciones a los que le habían ayudado, valiéndole el sobrenombre de El de las Mercedes.Read More

CAMINO DE SANTIAGO 2018: la semilla de Asturias: León, Castilla, Galicia y Portugal. Parte 2.

Así pues, terminó dividiéndose -y desapareciendo como tal- el reino de Asturias, al ser obligado a abdicar Alfonso III El Magno, y a repartir -dividiendo- su reino de Asturias en los de León, Galicia -comprendía Galicia y parte de Portugal (el Condado Portucalense)- y Asturias, entre sus tres hijos Garcia I, Ordoño II y Fruela II.Read More

CAMINO DE SANTIAGO 2018: muy breve Historia de Asturias. Parte 1

El mes de mayo pasado, como cada año, desde hace ya algunos, realicé una parte de uno de los múltiples  “Caminos de Santiago”; en esta ocasión decidimos recorrer Asturias para intentar conocer mejor esta región de España -de la que es oriunda un nuevo miembro de mi familia-,  de este a oeste, por el camino norte de la costa.

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Italia: un Gobierno formado por Populistas y Extrema derecha.

 

73 años después de Mussolinni, Italia volvió a tener  un gobierno formado por populistas –Luigi Di Maio– y la extrema derecha –Matteo Salvini-.

La coalición de Gobierno en Italia –Movimiento Cinco Estrellas (M5S) –populista y la Liga Norte partido de ultraderechapide mayor flexibilidad en los presupuestos.

La coalición de Gobierno en Italia pide mayor flexibilidad en los presupuestos REUTERS / TONY GENTILE – Archivo Publicado 19/09/2018 16:54:50CET ROMA, 19 Sep. (Reuters/EP) – La coalición de Gobierno en Italia ha pedido este miércoles al ministro de Economía, Giovanni Tria –independiente-, que permita un mayor gasto en los presupuestos del próximo año para cumplir las promesas hechas en campaña. La presión sobre Tria ha aumentado a medida que se acerca la fecha límite del 27 de septiembre.

LAURA SERRANO-CONDE (EFE)RomaViernes, 28 septiembre 2018, 16:43

El Gobierno italiano ha desafiado a las instituciones comunitarias aumentando en LOS PRESUPUESTOS PRESENTADOS el déficit para el próximo trienio hasta el 2,4% del producto interior bruto (PIB), una medida que busca según Di Maio incentivar el crecimiento y reducir el paro y antepone los intereses del país.

Di Maio y Salvini han conseguido imponer su criterio al ministro de Economía, el independiente Giovanni Tria, que había asegurado en los últimos días que no estaba dispuesto a sobrepasar un déficit del 1,6% del PIB para 2019. Y es que el Movimiento Cinco Estrellas (M5S) –Populista y la Liga Norte partido de ultraderechaquieren poner en marcha sus promesas electorales, que exigen un incremento del gasto.

El ministro de Desarrollo Económico de Italia, Luigi Di Maio, confirmó este viernes que el Gobierno ha firmado un cuadro macroeconómico que contempla una subida del déficit hasta el 2,4% del PIB tanto en 2019 como en los dos años siguientes. «Ahora empieza el diálogo con la UE y con los grandes inversores privados y no tenemos la intención de buscar un enfrentamiento», sostuvo.

Sin embargo, el incremento de los objetivos de déficit para los próximos tres años están muy por encima de lo pactado en abril con la Comisión Europea, cuando el anterior Gobierno del Partido Demócrata (PD, centroizquierda) fijó las estimaciones de déficit 0,8% en 2019 y en 2020, y en el 0,2%, en 2021.

El comisario europeo de Asuntos Económicos, Pierre Moscovici, ya ha advertido de que esta subida del déficit está fuera de las reglas europeas y señaló que quiere negociar con Roma para evitar una crisis entre las dos partes.

Di Maio respondió reconociendo que estas preocupaciones «son legítimas», pero garantizó que la administración que lidera el país trabaja para no perjudicar la economía y a sus ciudadanos. «El derecho al trabajo, a la vida, a la salud de los italianos están por delante de las amenazas europeas», ha contestado con un tono más duro el ministro del Interior y líder de la Liga Norte Matteo Salvini.

El también vicepresidente del Gobierno ha opinado igualmente que «los mercados entenderán» la decisión del Gobierno y dijo que no está preocupado por una posible respuesta negativa por parte de los inversores o de las instituciones europeas.

El Gobierno ahora tiene que justificar ante los comisarios europeos que su programa fomentará el crecimiento y no solo será un derroche que incrementará una elevada deuda pública, que supera el 130% del PIB.

El M5S prometió en campaña electoral un subsidio para los parados de 780 euros, mientras que la Liga Norte prometió una drástica bajada de impuestos, con una tasa única para todas las rentas del 15%, aunque ya se empieza a hablar de que este impuesto único podría aplicarse inicialmente a los autónomos y a las pequeñas empresas.

Ambas formaciones defendieron también reformar el sistema de pensiones para bajar la edad de jubilación, que aún están detallando. Según un informe del banco Barclays, Italia podría entrar «en un período prolongado de volatilidad» y tensar sus relaciones con la Comisión Europea.

La decisión del Gobierno italiano de incrementar el déficit para el próximo trienio no ha sentado bien a los inversores y la Bolsa de Milán ha caído por encima del 4%, perjudicada sobre todo por los bancos, mientras que la prima de riesgo ha subido hasta los 279 puntos básicos.

La oposición también ha criticado esta iniciativa y el diputado de Forza Italia Alessandro Cattaneo ha opinado que «incrementar el déficit es una locura», mientras que el coordinador del partido +Europa Benedetto Della Vedova, lamentó que el Ejecutivo italiano no haya escuchado al ministro de Economía, que «intentó ser razonable para conducir a Italia a la zona de seguridad».

VOX PARTE 2. SANTIAGO ABASCAL. IDENTITARISMO Y ETNOCENTRISMO. Parte 2.

¿Es VOX el chiringuito montado para seguir teniendo un modus vivendi el político profesional Santiago Abascal? Juan Jara lo tiene meridianamente claro: has convertido a VOX en un sistema político unipersonal”, que destaca por la arbitrariedad del Comité de Garantías, y en el que todo pasa y se queda en un pequeño grupo formado por Santiago Abascal, Javier Ortega Smith Molina, Víctor González Coello de Portugal, Rocío Monasterio y Enrique Cabanas.Read More

VOX. Antecedentes y puesta en marcha. Parte 1.

Dedicado a aquellas personas amantes de su Patria, que desilusionadas por la zozobra política institucional permanente, debida a la falta de honestidad, de firmeza, de honradez y de sentido de Estado de los políticos españoles desde hace muchos años -desde casi siempre-, buscan en el cambio nuestra mejora, sin percatarse de que toda variación política especulativa y sin demasiada firmeza, hará navegar la nave de España hacia el lado contrario del  pretendido, gracias a nuestro voto de buena fe, como lleva pasando últimamente con el crecimiento de las  minorías -ya no tanto- de extrema izquierda y en algún caso, de los nacionalismos.Read More

MONET Y BOUDIN en el THYSSEN-BORNEMISZA de MADRID. Parte 2.

En la cuarta sección,  Pasteles,   se recogen los estudios de los   cielos realizados por Boudin –“el rey de los cielos”- de los años 60 del siglo XIX, al pastel,  estudios que sirvieron de inspiración a los nuevos impresionistas, que vieron como plasmar lo inmediato, la luz de cada momento, la que cambia continuamente, exponiéndose también 6 pasteles de Monet de los más de 100 que realizó a lo largo de su carrera, no utilizándolos como apuntes para obras posteriores como Boudin, sino como obras independientes.

Eugène Boudin. Estudio de cielo.1860. Pastel sobre papel. 13,5 x 20,5 cm. Colección Pérez Simón. Méjico.


Eugène Boudin. Costa y cielo. 1888-1892. Pastel sobre papel gris. 158 x 231 mm. Colección privada.

Claude Monet. Étretat, la Aguja y la Porte d’Aval. puesta de sol. 1883-1885. Pastel sobre papel. 17,8 x 39,0 cm. Ananda Foundation. Hawai. EEUU.

Claude Monet. Paisaje, alrededores de El Havre. 1868- 1878. Pastel sobre papel. 24,1 x 31,1 cm. Richard Green Gallery. Londres.

La quinta sección,  denominada Variaciones,  recoge diferentes matices sobre el mismo paisaje, con diferente luz,  debiendo señalarse que  Boudin  realizó unas doscientas variaciones de los muelles de Trouville, con diferentes condiciones atmosféricas, de época  y de luz y Monet ensayó también variaciones del mismo motivo, con encuadre similar y con diferentes condiciones atmosféricas, a distintas horas del día; en Vetheuil pintó varios lienzos con los deshielos del Sena de 1880, más tarde lo haría en Pourville y Varengeville; en su última época y con las series, es difícil saber si buscaba variaciones artísticas o vender muchos cuadros, con pequeñas variaciones (la carne es débil, que lo dijo el Señor en Getsemaní).

Claude Monet. Marea baja en Pourville, cerca de Dieppe. 1882. Óleo sobre lienzo. 60 x 81 cm. The Cleveland Museum of Art. Cleveland. EEUU.

Claude Monet. La inundación. 1881. Óleo sobre lienzo. 60 x 100 cm. Arp Museum Banhof Rolandseck. Remagen. Alemania.

Claude Monet. El deshielo en Vétheuil. 1880. Óleo sobre lienzo. 60 x 100 cm. Museo Nacional Thyssen-Bornemisza. Madrid.

Eugène Boudin. Paisaje con el río Touques. 1891. Óleo sobre lienzo. 48,5 x 71,2 cm. Berwick upon Tweed Museum & Art Gallery. Reino Unido.

Eugène Boudin. La colegiata de Abbeville por la noche. 1890-1894. Óleo sobre tabla. 46 x 37,5 cm. Collections Musée de Valence, Art et Archéologie. Valence. Francia.

La sexta es Litoral agreste, recoge la época en que Monet abandonó la temática de la vida moderna, mostrando mayor interés por la naturaleza salvaje. Tanto en los acantilados de Étretat, como en Bretaña, empleó pinceladas más vibrantes y fuertes, para acentuar lo salvaje que puede llegar a ser la naturaleza. También Boudin para dar más variedad a su obra pintó en Étretat y Bretaña, creando escenas de lucha entre las salvajes aguas marinas y los duros acantilados.

Claude Monet. La Aguja de Étretat, marea baja.1883. Óleo sobre lienzo. 60 x 81 cm. Colección privada. Nueva York.

Claude Monet. El acantilado de Aval, Étretat. 1885. Óleo sobre lienzo. 65,5 x 91,7 cm. The Israel Museum, Jerusalén.

Eugène Boudin. Los acantilados de Pollet en Dieppe. 1896. Óleo sobre lienzo. 46,6 x 65,5 cm. Musée de Dieppe. Normandía. Francia.

Eugène Boudin. Étretat. 1891. Óleo sobre lienzo. 78,6 x 110,3 cm. Chazen Museum of Art, University of Wisconsin-Madison. EEUU.

Eugène Boudin. Acantilados en Étretat. 1890-1891. Óleo sobre tabla. 37,5 x 46,2 cm. Musée d’Art Moderne André Malraux. El Havre. Francia.

La séptima sección, Luz, reflejos y efectos atmosféricos, muestra la repercusión de los cielos, la luminosidad y las tormentas, que se ven reflejadas en los lienzos. Ya con una estabilidad económica suficiente, Boudin comenzó a pintar para sí mismo, con pinceladas más vibrantes y con la luz como tema principal de sus obras. Monet se inclinó más en esta época, por la atención a los fenómenos atmosféricos y el intento de realización de series en sus obras: en las pinturas del estanque de Giverny, el agua se convierte en el eje de su obra, combinando las transparencias y los reflejos.

Eugène Boudin. Marea baja en Étaples. 1886. Óleo sobre lienzo. 79 x 109 cm. Musée des Beaux-Arts, ville de Bordeaux. Burdeos.Francia.

Eugène Boudin La ensenada del Eure en El Havre. 1885. Óleo sobre lienzo. 65 x 90 cm. Musée D´Art , Histoire et Archéologie. Évreux. Normandía. Francia.

Claude Monet. Nenúfares. 1914-1917. Óleo sobre lienzo. 150 x 200 cm. Fondation Beyeler, Riehen / Basilea. Suiza.

Claude Monet. Mañana en el Sena, Giverny. 1897. Óleo sobre lienzo. 81 x 92 cm. Mead Art Museum, Amherst College, Amherst. Massachusetts. EEUU.

Claude Monet. El puente de Charing Cross. 1899. Óleo sobre lienzo. 64,8 x 80,6 cm. Colección Carmen Thyssen-Bornemisza en depósito en el Museo Nacional Thyssen-Bornemisza. Madrid.

Para terminar, la octava sección de la muestra  -ampulosa denominación para no demasiada cosa-, la han denominado Viajes al sur  de Francia y Venecia, cambiando  la luz gris de Normandía y Bretaña, por la luz radiante y blanca del Mediterráneo.

Eugène Boudin. Venecia, tarde. La Riva degli Schiavoni y la Salute. 1895. Óleo sobre lienzo. 46 x 65 cm. Collection du Musée National des Beaux-Arts du Québec, Quebec. Canadá.

Eugène Boudin. Beaulieu. La bahía de Fourmis. 1892. Óleo sobre lienzo. 54,9 x 90,2 cm. The Metropolitan Museum of Art.Nueva York.

Eugène Boudin. Venecia, el Gran Canal. 1895. Óleo sobre tabla. 26 x 35,2 cm. Colección Carmen Thyssen-Bornemisza en depósito en el Museo Nacional Thyssen-Bornemisza. Madrid.

Eugène Boudin. El puerto de Antibes. 1893. Óleo sobre lienzo. 46 x 66 cm. Musée d’Orsay. París.

Claude Monet. Antibes. 1888. Óleo sobre lienzo. 65,4 x 81,3 cm Colección Pérez Simón, Méjico.

MONET Y BOUDIN en el THYSSEN-BORNEMISZA de MADRID. Parte 1.

El encuentro entre un Claude Monet, de 15 años, y Eugène Boudin, de 31, tuvo lugar en 1856 en la papelería de El Havre –Normandía- en donde Boudin trabajaba como enmarcador, exponiendo además sus paisajes al óleo, y Monet –entonces estudiante- sus caricaturas.

De Boudin, que llevaba ya una década como pintor, hablan como “maestro de Monet”, siendo cierto en el sentido de que le enseñó las primeras técnicas de la pintura, pero siendo realmente más un animador que un maestro. En la tienda de El Havre un día  le dijo: “Veo siempre con placer sus dibujos; son divertidos, atrevidos y brillantes. Está dotado, se ve. Pero espero que no se quede ahí. Está muy bien para empezar, pero no tardará en cansarse de las caricaturas. Estudie, aprenda a mirar y a pintar, dibuje, haga paisajes”. Boudin, en las inmediaciones de El Havre, le transmitió la técnica de componer paisajes a partir de dibujos y le mostró como analizar la luz y trasladarla a un lienzo.

Inicialmente Monet no le hizo el más mínimo caso, ya que las marinas no le atraían en absoluto. Con el tiempo, su perspectiva cambió: se me abrieron los ojos. Con una bondad inagotable, Boudin se hizo cargo de mi educación. Se lo debo todo a Boudin”, confesó Monet durante toda su vida. “Maestro” y discípulo comenzaron a pintar juntos al aire libre.

Boudin siguió pintando inicialmente con su dibujo de precisión y firmeza, aunque buscando siempre el diferente impacto de la luz en sus cielos, y paisajes rurales y urbanos,  siendo influido posteriormente por la forma de hacer de su “alumno”, mientras que Monet –como casi todos los muy grandes- fue derivando hacia la difuminación y poca precisión en sus dibujos y pinceladas muy sueltas, buscando siempre extrañas conjugaciones de luz y color que le proporcionarían la gloria.

Una exposición de los dos artistas franceses que está aún -aunque ya finalizando-  en el Museo Thyssen Bornemisza de Madrid,  con más de un centenar de obras de ambos. De Boudin, mucho menos conocido en el mundo que Monet, y casi nada en España, se exponen obras que justifican su calificativo de rey de los cielos”.

Tras una ligera descripción de la muestra, se publicará seorsum post independientes sobre la carrera profesional de cada uno de ellos.

La exposición, se presenta dividida en ocho secciones, con una cierta consecución cronológica:

En la primera sección, denominada Paisaje pintoresco, se exponen temas conectados a la escuela de Barbizon, con obras paisajísticas de cuando Monet apenas contaba  20 años.

Aquí, los lienzos de Monet fueron fruto de las primeras clases de Boudin, quien le sugería que pintara y dibujara paisajes del natural. En los paisajes de ambos, realizados en los alrededores de El Havre, se nota la preocupación por plasmar la luminosidad característica de cada momento del día en los lienzos, auténtica obsesión de Boudin.

Eugène Boudin. Patio de Granja, viejos manzanos. 1853-1859. Óleo sobre tabla. 32,3 x 42,6 cm. Musée d´Art Moderne André Malraux. El Havre. Francia.

Eugène Boudin. Honfleur, la Côte de Grâce. 1856. Óleo sobre tabla. 60,3 x 44,5 cm. Colección Pérez Simón. México

Claude Monet. Bosque de Fontainebleau. 1863-1865. Óleo sobre lienzo. 50 x 65 cm. Kunstmuseum Winterthur. Winterthur. Suiza.

Claude Monet. Vista de los alrededores de Rouelles.1858. Óleo sobre lienzo. 46 x 55 cm. Marunuma Art Park. Asaka. Japón.

La segunda sección está dedicada a las Marinas. A partir de 1830 las marinas fueron ganando consistencia como género –anteriormente fue considerado un género menor-, y es por lo que primero Boudin, y después Monet, comenzaron a trabajar en este género, cada vez más demandado. Boudin combinó sus rápidos estudios al aire libre con las elaboradas marinas para exposiciones realizadas en su taller, sin embargo Monet, pronto se rebeló contra esta forma de hacer, trabajando al aire libre siempre, y con colores claros y brillantes que anticipan el impresionismo.

Claude Monet. La playa en Sainte-Adresse.1867. Óleo sobre lienzo. 75,8 x 102,5 cm. The Art Institute of Chicago. Mr. and Mrs. Lewis Larned Coburn Memorial Collection. Chicago. EEUU.

Claude Monet. El mar en El Havre. 1868. Óleo sobre lienzo. 60 x 81,6 cm. Carnegie Museum of Art. Pittsburgh. EEUU.

Claude Monet. Marina, embarcaciones en un claro de luna. 1864 .Óleo sobre lienzo. 60 x 73,8 cm. National Galleries of Scotland, Edimburgo. Escocia. Reino Unido.

Eugène Boudin. Honfleur. El muelle. 1854-1857. Óleo sobre tabla. 21,1 x 37,6 cm. Fondation de soutien à l’Hermitage. Lausanne. Suiza.

Eugène Boudin. Vista de la ensenada de Trouville. 1865. . Óleo sobre lienzo. 32,5 x 46.5 cm.Museu Nacional de Belas Artes. IBRAN. Río de Janeiro. 

La tercera sección, la dedican a  Escenas de playa. Deauville se convirtió a mediados del siglo XIX  en lugar de moda para aristócratas y alta burguesía.  En realidad  lo puso de moda el duque de Morny –hermanastro de Napoleón III-. construyendo allí balnearios, un casino, un hipódromo y villas de aristócratas. Los cuadros se convirtieron en testimonio del momento histórico en el que vivir y divertirse unos meses en zona de playa y bañarse en el mar era lo más cool entre las clases altas. Boudin fue cada verano para pintar sus playas, su puerto, los muelles, el casino y escenas de veraneo, pero con anonimidad en sus personajes, cuadros que no tuvieron el éxito esperado. Monet también acudió a Trouville en la época estival, siguiendo los pasos de Boudin, pero en lugar de las escenas equilibradas y anónimas de éste, representó a su mujer Camille con reiteración, y obras en general más dinámicas.

 

Eugène Boudin. Figuras en la playa de Trouville. 1869. Óleo sobre tabla. 29 x 47 cm. Colección Carmen Thyssen-Bornemisza en depósito en el Museo Nacional Thyssen-Bornemisza. Madrid.

Eugène Boudin Concierto en el Casino de Deauville. 1865. Óleo sobre lienzo. 41,7 x 73 cm. National Gallery of Art, Washington. EEUU.

Claude Monet. Camille en la playa de Trouville. 1870. Óleo sobre lienzo. 38,1 x 46,4 cm. Yale University Art Gallery. New Haven. EEUU.

Claude Monet. Hôtel des Roches Noires. Trouville, 1870. Óleo sobre lienzo. 81 x 58,5 cm. Musée d’Orsay. París.

Claude Monet. La playa de Trouville. 1870. Óleo sobre lienzo. 38 x 46,5 cm. The National Gallery, Londres.

To be continued in part 2 and last.

Son las cosas de la vía, son las cosas del queré. Parte 4.

Dedicado a Kiti, que me animó a  terminar esta pequeña historia DE UNA VEZ, y a Carmen  que desde el Paseo de la Alameda sé que  me sigue.

La nube es una red enorme de servidores que están diseñados para almacenar y administrar datos, ejecutar aplicaciones o entregar contenido o servicios, como streaming de vídeos, correo web, software de ofimática o medios sociales. En lugar de acceder a archivos y datos desde un equipo personal o local,  se accede a ellos en línea desde cualquier dispositivo conectado a Internet, es decir, la información está disponible desde cualquier terminal que se  pueda conectar a internet, existiendo nubes privadas, públicas e híbridas, con carácter general.Read More